IV 名家名作与个性阅读（第21/26页）

正因为这样，我们虽然有可能涉猎康拉德的后期作品，而且还有可能对它们留下一点美好的回忆，但是，那里面的数不尽的曲径小巷，恐怕仍会使我们大部分人望而生畏。相反，他的早期作品——如《青春》《吉姆爷》《台风》和《水仙号上的黑水手》等——却是我们大家都愿意细细阅读的。康拉德的哪些作品会成为传世之作？他在小说家行列中将占有怎样的一个位置？每当有人问我们这样的问题时，我们通常想到的总是他的早期作品。确实，这些作品显示出一种大家风度；它们诉说着一些似乎非常古老、然而又非常真实的故事，似乎把过去一直深藏在地下的某种东西一下子挖掘了出来。只要想起这些作品，我们便很容易回答这样的问题了。它们浮现在我们的记忆中，显得那么完美，那么庄重，既朴实无华，又异常动人，就像在炎热的夏夜里，我们看到一颗明亮的星星正慢慢地、庄严地升上天空，接着，又看到一颗……

读D.H.劳伦斯的《儿子与情人》

对同时代作家加以评论，不可避免会有偏见和局限；因此，尽可能地先承认自己的无知，也许不失为上策。所以，在开始评论劳伦斯之前，我不得不首先声明：截至1931年4月，本人对劳伦斯的名声虽时有所闻，但从未特别注意过他。

劳伦斯有预言家的名声、神秘的性欲论者和隐语发明家的名声、率先使用「太阳神经丛」之类术语的创新者的名声。这样的名声，对我实在没有什么吸引力，而要我去崇拜他，那就更是难以想象了。从他一开始发表作品起，就引来了种种议论，但这些作品却没有引起我太大的兴趣，甚至都没能消除我对他的才能的怀疑。他最初发表的是《罪犯》，一篇写得有点激动、但很花俏、过于做作的短篇小说；接着是中篇小说《普鲁士军官》，除了开头部分和有一些不自然的性描写，几乎没有给我留下什么印象；随后是《迷途的姑娘》，一部既冗长又粗俗的长篇小说，有一股水手味，还充满了贝内特式的唠唠叨叨；接着是一些意大利游记，倒十分华丽，但写得不太连贯，支离破碎的；后来，他又出版了两本薄薄的诗集《荨麻》和《紫罗兰》，读来像是哪个小伙子写在门板上的那种东西，只会引来女佣们一阵格格的傻笑。

然而，渐渐地，劳伦斯却筑起了自己的圣殿，引来了众多的崇拜者。崇拜者是免不了要大声赞美偶像的，所以随着崇拜者的香火越烧越旺，对他的膜拜也就变得越来越神秘、越来越令人费解了。去年他去世时，他的崇拜者又趁此机会尽情表达他们的崇敬之意，甚至一些颇有社会地位的大人物也忍不住为之动容。然而，崇拜者对他无限崇拜，反对者却对他极度鄙视；既然崇拜者隆重纪念他，反对者就百般诋毁他。情形就是这样，对他的崇拜和对他的诋毁都到了无以复加的地步。这就促使许多人最终去读了他的《儿子与情人》。因为他们很想知道，这位名声如此之大的作家究竟写了些什么？会不会只是他的崇拜者在盲目吹嘘？

D. H.劳伦斯

我就是抱着这样的想法开始认真读劳伦斯作品的。你们或许会发现，由于我抱着这样的想法，很可能会有主观偏见，或者会曲解别人的观点。但不管怎么说，我即便抱着这样的想法，读完《儿子与情人》之后仍不由得感到惊讶——仿佛茫茫大海上雾霭突然消散，我猛地发现，眼前耸立着一座岛屿。它就在那里，轮廓鲜明、稳固如山，看上去就像一个体魄魁梧的男子汉。不管人们怎么说劳伦斯，说他是先知也好或者说他是恶棍也好，反正有二点是确凿无疑的——他是个矿工的儿子，出生在诺丁汉，而且就在那里长大。然而，他竟能写出那么简洁、明晰、流畅的文章！这在我们这个连小说家都要追求高效率的时代当然也算不了什么，但他竟能写得那么从容不迫，那么强劲有力，那么恰到好处！这确实表明他心智不凡。不仅如此，在他展示了莫莱尔一家的生活，展示了他们的厨房、饮食、洗涤槽和言谈举止之后，他还表现出了另一种更不平常、更了不起的兴趣。起初，我们只是感到惊异：他对生活的再现是那么有声有色，那么富有立体感，那么活灵活现，就像在描绘一只琢食樱桃的鸟；但不久，我们便在不知不觉中发现：他还把整部小说安排得井井有条，就像一个精心整理过的房间。不过，他安排得非常巧妙而合乎自然，给我们的感觉是：好像我们只是偶然走进了一个房间，一开始觉得那房间似乎有点凌乱，但多看一会之后便不得不承认，那里其实是井然有序的，只是它的秩序不同寻常罢了。于是我们便更加感兴趣，更加为之振奋，因为从某种意义上说，那里的一切比我们想象中的现实生活更富有生命，就像一位画家用绿色帷幕作背景，从而使那花瓶和郁金香花瓣的艳丽色彩显得更加艳丽了。那么，劳伦斯是怎样用「绿色帷幕」来突出「花瓶和郁金香花瓣」的艳丽色彩的呢？在他「布置背景」时，你根本就感觉不到他是在「布置背景」——这是他最不寻常的才能。文字和场景快速而直接地向你涌来，好像是他随随便便地涂抹在一页又一页稿纸上似的。