【卷二】　闲情记趣（第6/8页）

后来我在山中扫墓时，曾捡到一些好看的带有山峦纹理小石头，回来与芸商量说：“人们将宣州石堆叠在白石盆中，然后用白色油灰粘连固定，色彩显得和谐均匀。而我们山上的这种黄色山石虽然古朴，但是用油灰粘起来则显得黄白相间，而且敲凿的痕迹显露，你看怎么办为好？”芸笑着说：“我们从里面挑出几块劣等的石头，将之捣成粉末，趁油灰还未干的时候抹上去，等干了，颜色就会均匀一致，看上去毫无修饰的痕迹了。”我照陈芸说的说法去做，用宜兴(今江苏宜兴)窑出产的长方盆作为盆基，在其中堆叠起一座假山：向左边偏斜，而突凸向右方；背面作横向纹理，就像元代画家倪瓒所画山石的样式，峻岩凹凸，如同临江石矶之状；盆内虚留一角，用河泥种植纤小的白浮萍，并在山石上栽种茑萝(茑萝俗称云松)。忙了好几天，终于大功告成。

等到了秋天，茑萝蔓延满山，就像藤萝般悬挂在石壁上，陆续开出小小的火红色的花朵，水上白浮萍也长得茂盛，红白相间，让人神游其中，仿佛遨游蓬莱仙境。我将它放在屋檐下，与芸共同评论品赏：这个地方应设置水阁，那个地方应设置茅亭；这个地方可以凿上六个字“落花流水之间”，那个地方适宜居住；这个地方可以垂钓，那个地方可以登高远眺。头脑中对其构思设计，好像真的都移到我家里一般了呢!一天傍晚，两个小猫因为争食相斗从屋檐上掉下来，顷刻间把盆景和盆架都砸碎了。我不禁长叹道：“就这么个小工艺品，难道上天也要因为嫉妒而破坏吗？”夫妻二人不禁潸然落泪。

在静室内焚香默坐是一件闲中别有雅趣的事情。芸曾试着将沉香放在锅里蒸透，再在火炉上设一铜丝架，离火焰大约半寸，将沉香放在铜丝架上慢慢烘烤，沉香的香味幽雅而无烟。佛手最忌讳的就是在醉酒后用鼻子去闻，闻了的话就会烂掉；木瓜则最忌讳用汗手触摸，摸了就要用水洗干净。唯有香圆果没有什么忌讳。佛手、木瓜也有特定的供法，这里无法用笔墨一一说清。经常有人将供品随手拿来闻，随手放置，这就是不懂得供法的人。

我闲居在家的时候，喜欢在案头摆上许多插花盆景，芸说：“这样插花，能表现花在雨露风晴中各种自然风韵，可谓精妙入神。然而画卷中有草木与昆虫共同相处的方法，你何不仿效一下？”我说：“虫子会爬会乱动，怎么让它们乖乖地放在花草上呢？”芸说：“我倒有一个方法，恐怕作为始作俑而引起罪过呢!”我说：“那你说说看。”芸说：“昆虫死后，其颜色神态并不会有多少变化，我们可以寻找螳螂、蝉、蝴蝶之类用针刺死，然后拿细丝线捆在它们的脖子上，将其系在花草间，再整理它们的脚足，或抱花梗，或踏草叶，这样画面就会显得生动活泼，岂不是很好么？”我很高兴，按她的方法去试验了，结果来看的人无不称绝赞美。这样求之于闺中的主意，如今恐怕未必再有这样会心的人了吧!

我与芸寄居在锡山华氏家中的时候，华夫人叫两个女儿跟芸学习读书写字。这里乡居旷阔，没有什么遮蔽，所以夏天的时候非常晒人，芸就教她家人制作“活屏风”的方法，方法非常绝妙：每扇屏风用长约四五寸的木梢两枝，做成矮脚长条凳子样式虚放在其中；横上宽一尺左右的四根木档，四角凿上圆洞，在圆洞中插入方格竹编；做成的屏风高约六七尺，可以移动。再用砂盆种植扁豆放在屏风下，让扁豆藤沿着竹屏往上爬。多编几个屏风随意遮拦，就好像绿荫满窗，既通风透气，又能遮挡太阳。再加上它们构架灵活，随时可更换，所以叫作“活屏风”。有了这个方法，一切藤本香草植物都可以随地种植，这真是乡居的一个绝佳方法啊!

我的朋友鲁半鲂，名璋，字春山，善于画松柏和菊花梅花，且善于隶书和篆刻。我们曾经寄居在他家萧爽楼有一年半时间。此楼一共五套房间，房向朝东，我和芸住在第三间。无论天气是阴是晴，我都能在楼上远眺。庭院中一棵木樨树，清香撩人；楼内有走廊，有厢房，非常幽静。寄居萧爽楼时，我们带来一对佣人夫妻和他们的女儿。男仆会剪裁衣服，女佣会纺织，芸擅长绣工。于是，他们三人分工合作，靠做衣服来维持我们的生计。

我向来好客，小饮时必行酒令。芸善于烹饪，普普通通的瓜果蔬菜和鱼虾一经她的手，便做得别有一番风味。朋友们知道我生活窘迫，每次都拿出买酒钱，过来萧爽楼喝酒叙谈。我爱干净，喜欢地板上一尘不染，喜欢毫无拘束地与好友一起喝酒聊天。当时有很多朋友都是萧爽楼的座上宾。杨补凡，名昌绪，善于人物写真；袁少迂，名沛，善于画山水；王星澜，名岩，善于画花鸟。他们都很喜欢萧爽楼的幽雅，常带上画具来此作画，我便跟他们学习画画。他们或写草篆，或刻印章，得到的润笔费都交给芸去备茶水酒菜，我们则终日品诗论画而已。此外，还有夏淡安、夏揖山两兄弟和缪山音、缪知白两兄弟，以及蒋韵香、陆橘香、周啸霞、郭小愚、华杏帆、张闲憨等好友，他们如同梁上燕子，全凭兴致来去。有时缺酒钱，芸就拔钗沽酒，不露丝毫声色，良辰美景，不能轻易放过。现在朋友们都已天各一方，风飘人散，再加上芸已经玉碎香埋，真是往事不堪回首!这不就是所谓的“当日浑闲事，而今尽可怜”吗？