第一部分（第25/32页）

对人要求不高的，也不想慷慨对人。这是一条法则！

别忘了：唤起他人的性欲比唤起自身的性欲更美好。他说他从一开始就拒绝给人性交跟爱情有什么关系的印象。性交是一门艺术。而且跟其他艺术一样，都是为艺术而艺术。爱情和性交没什么关系，就像音乐和物理没什么关系。要求性器官表现出性格，那是文化野蛮。他的性器的表现总是取决于跟他做爱的女人。

有一次他对一个女人俯首帖耳，因为这个女人在电话里说：如果你到了我这儿却不立刻扑上来，你根本不用来。他从来没有跟一个比昨天的报纸还让他兴趣索然的女人睡过。一个平常的女人，高潮过后的表现可以跟波音747的降落过程相比：轮胎一旦触地，便立刻打开襟翼，实施涡轮反向推力，做紧急刹车。顺带说一句：不管恋爱中的男人如何千差万别，一旦他们对自己不再喜欢的女人残酷起来，都是一个样。他也必须承认，头两次是他主动提出离婚，他哭了，被他离婚的女人还安慰他。第三次离婚是女方提出来的，他就不再落泪。

人们不能期待他撒谎。每个人都看得出谎言背后藏着什么真实。他随时都可以接管或者征服朋友之妻，但是还没有一个朋友敢打他的主意。一个敏感的女友责备他用牲口贩子的眼光看女人。他由此推断，他用牲口贩子的眼光看这个女人的时候太少。

亲爱的朋友，这个女人就是我。我不知道自己怎么能够忍受这种辱骂。科比尼安如果读了这本书，肯定受不了。他会发现与这个男人为友的愿望多么丢人，多么荒唐。他书中讲述的许多事情我和科比尼安都知道，我们整夜整晚地看过他的表演。读到书中描述的场景时，我想，他把我们也当测试对象使用。他用我们的反应来训练自己讲故事的能力。譬如：第二春。他在书中写道：他从自身经验得知，依赖第二春意味着什么。第二春就是你不再使用之后才真正享受的能力。或者：火腿的故事。他告诉餐厅服务员，他要了煎火腿，但没说要酥皮。然后他解释如何把火腿烤脆但不让出酥皮，还要求服务员把做法写在纸条上送给厨房。服务员真的做了记录。这是我们知道的故事。但现在结尾又添加了一句话：这是一位靠诚实挣钱的客人的口述结果。吃面汤的时候他总要一把叉，因为他祖父在萨格勒布也是这么做的。这个故事我们也知道。然后是跳舞的故事。

天啦！现在可以读到路德维希·弗罗引述查拉图斯特拉或者说尼采的句子：必须心中有一个混沌，才能产生一颗跳舞的星球。这句话是我在蒂门多夫海滩告诉他的。他们白天练舞，晚上和大家坐在一起聊天。他感叹道：跳舞是生命乐趣的最纯粹的表达。我受到一点触动，所以给他提供一个句子：亲爱的路德维希，不止这个，我们心中必须有混沌……另一方面，这是他的天赋，凡是能够拿到手的他都用来装扮自己。他很会顺手牵羊。我坚信，口述的时候他若想起尼采这句名言，他也会想起这句名言是我某个晚上在蒂门多夫海滩提供给他的。科比尼安不可能使用这个句子而不注明出处。路德维希根本不知道什么是不好意思。他是卖弄高手。他什么都卖弄。

现在说说第三部，标题：《帝国》。

亲爱的，最亲爱的朋友，对于我，您从未像现在这样重要。帝国的灵魂：圣杯印刷公司。从布鲁日到基辅，从帕勒莫到斯德哥尔摩——没有一个地方可以把祈祷书、福音祈祷书、《圣经插图》、《圣经》译本印刷得跟路德维希·弗罗一样漂亮。提到他那些照样无人匹敌的大众印刷品的时候，他也非常温柔，但说得很随便。卢伊特嘉德在柏林师从黑里贝特·布伦施图尔，撰写了有关奥托帝国时期的插图绘画的博士论文。这成为他把自己的读博经历改编成怪诞—滑稽故事的由头。这个我们也早已知道。他的博士论文残片都保存在一只银色箱子里面。有一次他们外出三周，万湖别墅遭遇入室盗窃，箱子也被盗贼拿走。路德维希的反应出人意料：他非常高兴。他曾真心希望用这篇研究罗马式绘画中的裸体表现的博士论文出个前所未有的风头。现在他得到了拯救。他终于摆脱了博士论文。再写一遍：不可能。卢伊特嘉德和他庆祝别墅失窃。卢伊特嘉德成为家中唯一的博士。但是有一天，园丁在花园里发现了银色的箱子，敞着，纸张四处散落，被雨水淋得乌七八糟。园丁把纸张搜集起来，晾干，然后向老板报告被扔到围墙外面、长期散落四处的都是什么东西。路德维希感到震惊。博士论文！一切从头来？