陶冷月与新中国画（第3/4页）

有一次，我的同学夏石庵，家里有盆昙花，昙花是晚上开放的，我就邀了冷月同去欣赏。冷月便备了一大叠画纸，对花凝视着，从蓓蕾而初坼，从初坼而开放，从开放而大盛，从大盛而渐萎，足足有二三小时，所谓“昙花一现”，就是指它花时之短。冷月在二三小时内，勾稿六七十幅之多。冷月是对什么都要研究一番的，他看到莲叶承露，如珠转玉盘，而叶上绝不沾濡水迹，他断为莲叶丛生细毛，细毛中含有多量空气，水分因以被拒，其理与鹅鸭入水，不濡羽毛相同，鹅鸭的羽毛，外被特殊的油质，起抗拒作用。但其主要原因，亦以其羽毛浓密，含蓄空气之故。

他很注意身体锻炼，曾从拳术名家乐焕之游。又善用气功。饮食上，讲究营养，如枸杞子能明目，赤豆能治脚肿，他都注意到。其他副食品，或作食用，或作药用，或两者兼用，他谈起来，头头是道。他是吴人，吴人不大吃辛辣的菜肴，他却例外，因为他夫人娄新华是湘人，湘人十九嗜辣，夫妇共同生活，也就成为习惯了。自他注意身体健康，知道辛辣味刺激性太厉害，便毅然戒绝不吃了。他有一新发明，说：“嗓音失润，以松花皮蛋蘸糖霜啖之，音自响亮。”娄新华也擅丹青，夫妇合作，俨然赵松雪与管夫人，惜早卒。续娶薛昌文，善治家，鸿案相庄，白头到老，今尚健在。

冷月被谬列右派，无事可做，生活又很艰困，不知他从哪里获得一块细致的石片，花了几个月的工夫，琢成一砚，砚石中间，天然有绿阴阴的影痕，就在砚侧，镌刻“绿萍砚”三字，并加题识，含意为“乐贫”。我和他开玩笑说：“人苦贫，而君能乐贫，胸襟自胜人一筹，但我认为乐贫，心中尚有一贫字在，最好能更进一步，不如忘贫吧！”他又喜搜罗印章，散佚后，犹存五百方，一匣一匣装着，很为齐整，有些自制印套，那是较珍贵的了。作画不论春岚秋壑，翠竹绛莲，夕曛朝曦，风偃雨润，他都有适合的闲章配钤着，有相得益彰之妙。他自己也能奏刀，某次，陈巨来刻一印，深憾章法不惬意，冷月磨去，代为位置，巨来喜其古朴，出于意外。钤印亦须轻重得体，巨来谓当代擅于钤印的凡四人，即吴昌硕、张大千、唐云、陶冷月。他和黄宾虹友谊很深，一度同事暨南大学，又一度和宾虹相偕入蜀，原来宾虹应某新创大学之聘，不料该大学以费绌未能成立，致宾虹进退维谷，彷徨无计。而冷月开画展，颇资润，因此宾虹得济涸辙。有邓只淳其人，赠冷月一金丝竹杖，宾虹为刻“益友”二字。又赠冷月“心迹双清”印章，印有黄小松（易）边款，但是印却同样有两方，一藏博物馆，一即赠冷月者，宾虹谓：他所赠者为真，博物馆所藏者为伪品。而博物馆则谓博物馆者为真，宾虹者为伪。真真伪伪，无从得知了。

他的画幅，所裱的绫子，都是定织的，粗看是一朵朵的团花，细看却为“冷月”二字组成的图案。他的画扇，也是定制的，表面上看不出什么，可是向日光或灯光一照，夹层有“冷月”二字的水印。他间或画五色牡丹，荧煌炫转，缛采缤纷，几如集西施、南威、昭君、飞燕、太真于一堂，而翩翩起舞哩。又画猫尤推能手，我曾见他画猫杰作，一猫蹲于牡丹丛中的石磴上，猫双目炯然有光，我是爱猫成癖的，不自觉地伸手抚之，及触纸素，才悟此非真实猫，无非丹青点染的，于是益叹冷月笔墨的出神入化。

我的孙女有慧，从他画梅，历若干年，窥其门径，不论红梅、绿梅、墨梅、雪梅都有一手，完全出于冷月的指导。有慧为谈冷月训徒有方，凡从他学画的，他往往出纸，命其徒随意画上几笔，乃因材施教。范本很多，由浅入深，由深入古，由古入今，说是这样的画，才有生活气息，才有时代精神，所以临摹和写生，必须相辅而行。有慧临摹到相当程度，他就别出机杼，把一幅示范梅画，花枝自右而左的，命改作自左而右，花枝自下而上的，命改作自上而下，经过多次练习，便能自己创稿，不被临摹所拘。他教山水画，也是如此，临摹到相当程度，他拿出几幅画幅命之移动位置，疏者密之，密者疏之，也无非循循善诱，使学徒走上创作的道路。所以从他学的，无不成绩斐然。

他丹青余暇，喜饮酒，谓：“酒可以浇愁，酒可以助兴。”因此他乐则饮，不乐也饮。独坐则饮，群处亦饮，但能自制，从不醉倒，守着先哲“惟酒无量不及乱”的意旨。他喜甜食，又常以花生酱，调入糖霜，冲饮为食，称之为“素牛奶”。

他子女较多，有娄新华所产的，有薛昌文所产的，都已成家立业。据我所知，有为治、为渝、为沣、为衍、为浤、为俊、为淦。女则为梅玲、正玲。能继画艺，有声社会，则推为浤，不仅能画花卉山水，且能画月景，月景在画坛上，是稀如麟凤的。