罪犯是谁（第10/16页）

波多野气势汹汹，但弘一君并不立刻回答，而是仰头闭目沉思。

他刚才曾对我说，有一个显而易见的可疑人物，但这个人并不是真正的罪犯。这个可疑人物想必就是黄金狂——琴野光雄。确实是一个可疑人物，或许还有另外一个黄金狂，也说不定是赤井先生呢。事件发生以来，他的举动处处显得可疑，甚至还满身金粉地从琴野三右卫门家走出来。他不正是另一种意义上的“黄金狂”吗？

但是，当我离开病房想要去结城家查看花坛的时候，听到弘一君说了一句奇怪的话，“找出女人”。也许这个案件的背后还牵涉到一个女人。提起女人，我的脑海里首先想到的是志摩子。难道她和这个案子有关系吗？噢，盗贼的脚印像是女人走的内八字。而且，枪响后，从书房里跳出一只叫作“久松”的猫。“久松”是志摩子的宠物。那么她，莫非？莫非？此外，还有一个可疑的人，老仆人常爷。他的眼镜盒无疑是掉落在犯罪现场，并且特意把它埋到花坛里。

在我心里想这些事情的时候，弘一君突然睁开双眼，面朝等待多时的波多野开始缓缓分析起来。

“琴野家的儿子或许可以偷偷跑出家门，不让家里人知道，但是无论再怎么精神错乱，他也不可能不留下脚印。你如何解释消失在古井边的脚印呢？这是左右这个案件的根本问题。撇开这个问题想找出犯人，不是太自私了吗？”

说到这，弘一君稍作停顿，调整呼吸。可能是伤口疼痛的原因，他紧皱眉毛。警部被他的颇具理论性的分析与充满自信的语气暂时镇住，静静地等待他继续往下讲。

“这位松村君，”弘一君继续说，“跟我说了一个很有趣的假设。您也许知道古井的另一侧有狗的足迹，据说一直延伸到对面的石子路上。犯人有可能在手脚上绑住狗的四只脚的模型，然后手脚同时着地爬着逃走的。这个假设虽然很有趣，但非常不符合实际。你说为什么呢？”他看了看我，“如果犯人想到利用狗的足迹，为何要在窗户和古井这段距离内留下真的脚印呢？这样一来，他好不容易想出来的妙计不就会失败了吗？即便是疯子也不会想出特意留下另一半狗的足迹。而且，疯子也不可能想出这种很费工夫的办法。很遗憾，这个假设不成立。这样，脚印的疑团还是没有解开。警部，前两天你不是把你画的那张现场草图带给我看了吗？我认为，那幅图中隐藏了解释脚印问题的钥匙。”

波多野先生正巧带着那张草图，于是从口袋里取出来放在枕头旁边。弘一君继续进行他的推理。

“你们请看。刚才我已对松村君说过，来去脚印的间隔过大，很不自然。警部您认为罪犯在快速逃跑时会跑出这种弧形的路线吗？还有一点很不自然，即来去脚印没有一个重合。你们明白我的意思吗？这两个不自然说明了一个真相，即犯人是小心翼翼地故意不让脚印重合的。因此，在黑暗中要确保脚印不重合，犯人就必须跑出这种间隔很大的来去路线。”

“有道理。没有重合的脚印，这点的确不自然。也许如您所说是故意这么干的。但是，这到底意味了什么？”

波多野警部愚蠢地问。弘一君放慢语速，故意让他着急：“您不知道，是因为陷入了难以挽救的心理错觉中，认为小步幅的必定是来时的脚印，大步幅的必定是去时的脚印，因此脚印变成起于古井又消失在古井了。”

“噢，你的意思是说脚印实际上并非起于古井又终于古井，相反是起于书房又返回到书房？”

“是的，我从一开始就这么认为的。”

“不，不对，”波多野变得急躁，“你说的大体上有一定道理，但有重大缺陷。如果犯人想得如此周到，为何不跑到对面的石子路上？在中途消失脚印，好不容易想出的妙计岂不变成什么都不是了？如此聪明的罪犯怎么会犯这种愚蠢的错误呢？对此，你有什么合理的解释？”

“理由太简单了，”弘一君流利地回答，“那天晚上夜色太黑的缘故。”

“黑夜？你怎么说是黑夜？盗贼既然能走到古井，为什么不能再多走一点距离到石子路上呢？毫无道理。”

“不，我不是这个意思，而是说犯人认为没有必要在古井和石子路间留下脚印。这是一个可笑的心理错误。您可能不知道，事件发生的两三天前，在古井到对面的空地上堆满了旧木材，而且已经堆放了有一个月左右。但罪犯并不知道木材已被运走，他看惯了这些旧木材，以为那晚旧木材还在那里，所以误以为没有必要走过去。也就是说黑夜造成了罪犯的意外失误。不过，罪犯也许是在脚碰上古井边的灰泥并错误判断成木材后，才决定不走到古井对面去的。”