富美子之足（第5/10页）

按照隐居先生的要求，让富美子摆出这样的姿势，将她画成油画。可是，这最终是做不成的事情。要是以我拙劣的画技尝试，怎么可能达到歌川国贞版画那种美妙的效果呢？我觉得隐居先生完全不懂油画，只是一厢情愿地要求。在隐居先生看来，没有颜色的木版画尚且可以呈现如此生动的美艳，改以活人体为模特的油画，那该增添多少美色啊！我十分诚恳地向隐居先生说明：正因为是版画，所以才能画到如此巧妙的地步。要用油画画出同样的效果，需要画家有相当了不起的才能和天分以及熟练的技巧才行，并以此为理由固辞。然而，不管我怎么说，隐居先生就是听不进去。他搬出夏天乘凉用的竹制长凳，放到客厅中央，让富美子坐在凳子上，说是无论如何也要我画她擦脚的姿态，画得好不好反正自己也不懂，只要多少有点儿像模特的姿态就满意了，反正你得画着试试，礼金要多少都给。他一边说一边不停地点头，执拗地要我画。

“你千万别再推辞啦，拜托你，无论如何也要拜托……”

隐居先生说着，绰号“蛤蟆嘴”的大嘴上浮现出令人不舒服的狞笑，搞不清那是在开玩笑呢还是当真的，他用态度暧昧的口吻，反反复复地说着同一件事。平时隐居先生的行事风格十分干脆，明白事理，到现在才知道他还潜藏着这样固执的一面。他居然有与人家黏黏糊糊地纠缠一双脚的倔强个性，对我而言完全是意外的发现。而且，当时隐居先生的表情实在是叫人不可思议。他说话的样子和态度与平时没有什么两样，而眼神却不知从何时起变得大不相同。对我讲话的时候，眼睛好像始终注意着其他事物，瞳孔被吸进了眼窝的底部，呈一种异样兴奋的神情，从中可以领略到不同常人的精神错乱的神经。他的眼神中肯定隐藏着某种非同寻常的东西。隐居先生受到亲戚们嫌弃的缘由，说不定就隐藏在这眼神之中。我是冷不防地这样感觉的，同时不禁打了个寒战，觉得受到了冲击。

特别推动我产生这种直觉的是富美子的态度，她注意到隐居先生的眼神变化，一副“又来了”的尴尬表情，皱着眉头，“啧”地咋了咋舌，瞪着隐居先生，以斥责喜欢磨人的小孩的口吻说：

“你是怎么搞的！宇之先生说不行的事，你非要去做能行吗？有你这么不讲理的人吗？要在客厅当中的竹子长凳上摆出坐姿，那么麻烦的模仿，我可做不到！”

于是，隐居先生三拜九叩似的恳求富美子，连哄带骗地取悦她，请她一定要摆出坐在竹长凳擦脚的姿势(诚然，在恳请她的时候，他的脸是笑盈盈的，只是眼神越来越显得亢奋)。我只得把自己的事情撂在一旁，不由得同情起富美子来。为什么呢？因为歌川国贞的画只是捕捉了女人瞬间的动作，要摆出那样的姿势对模特而言，实在非常困难，我想那模样很难维持三分钟。尽管如此，这位任性的富美子却又依从了隐居先生的要求，并不情愿地坐到竹长凳上——我暗自推测，那里一定有着某种深刻的理由。要是富美子坚持不从，隐居先生的发疯似的眼神会越来越亢奋，最终就不光是疯狂的眼神，连语言和行动也会发作的吧。——富美子有着这样的担忧才妥协委屈自己的。我总觉得就是这么回事。

“宇之先生真是可怜呀。不过，这个人是疯子，惹不起的。行啦，不管画得成还是画不成都没关系，做个样子画一下，让他气顺就行。”富美子坐到竹制长凳上说。由此我更加觉得自己的推测是正确的了。

“是嘛，那我就试着画画。”

说着，我不得不转向画架。当然，并不是真的下了要画的决心，只是理解了富美子的用意，不去忤逆隐居先生而已。

不一会儿，富美子模仿隐居先生出示的草双子绘本中的女人，左手撑在竹制长凳上，用右手扳成“く”字形弯曲的右脚脚趾尖，做出与原画作完全相同的姿势。说来十分简单，可当时我却已经惊得说不出话来。富美子坐在竹长凳上一摆出这个姿势，立刻化作了歌川国贞画作中的那个女人，我这样说或许更贴近真相吧。我先前说以这样的姿态表现女子的娇媚，必须是具备与生俱来的柔韧而娇艳肢体的女性，没想到这样的表述用来形容富美子的纤细的手脚是最合适的。如果不是富美子那样俊俏的体态，怎么可能轻而易举地模仿出画中女子的姿态？听说她当艺伎的时候，就特别擅长跳舞，果不其然。如若不然，一般的模特女性是无法模仿这么高难度的姿势，摆出如此柔美、优雅而又轻松自然的体态的。一时间，我以一种沉醉其间的心情，一而再、再而三地比较画作中的女子与富美子，看看哪边是画作哪边是真人。是的，真是越看越分不清画与人了。富美子的躯体——画中女人的躯体，富美子的左手——画中女子的左手，富美子的左脚大拇指尖——画中女子的大拇指尖，这样一一查看下去，哪一边都充满了相同的力量，同样富有紧张感。这么说似乎有点儿啰唆，在此我再说一遍，富美子的体态有多么娇艳。一般的模特也未必一定无法模仿画作中女子的姿势，但是比模仿更难的是，一道道细致的肌肉曲线所表现的力量与健美，如果不是富美子恐怕无法复制。我想说的不是富美子在模仿画作中的女人，而是画中女人在模仿富美子，甚至可以说，歌川国贞就是以富美子为模特画出这幅画来的。