谷崎润一郎氏的作品[1]（第3/3页）

潜过浓郁雾霭深处、从千住方向穿流而来的隅田川，在小松岛的一角形成一条波浪推进、水量充沛的大河，河水沉醉在两岸的春色中，沐浴着灿烂的阳光，慵懒而又缓慢地来到吾妻桥下。河面上，满溢的河水、从容不迫的波涛起伏荡漾，倦怠地撞击拍打，用手触摸，仿佛棉被那样柔软。河面上，漂浮着几艘小舢板和赏花船，不时驶离山谷堀码头的摆渡船绕开河上上行和下行的船只，将满载至船舷的乘客送往河堤。

吾觉得，像谷崎氏这样对于要描写的部分，先是冷静、沉着地反省所写部分为何物，然后才选出最契合的词句泰然自若地下笔，这样做的除了他之外别无他人。如此选出的词句既没有判断的失误，也不会歪打正着，如同瞄准后射准幻影靶心的高手的目标。所以，即使作品的内容显示出极其病态的倾向，其词句依然明确，文脉相当规整，不会紊乱，表现出非常简明扼要、雄浑有力的笔致，也许这到底还是“把同情、透彻、冷静、情调等一看相矛盾的两个极端的事物巧妙地进行调和”的都会气质的一个方面。

看到谷崎氏以如此正确的文句写成富有个性特征的一篇故事的技巧，吾不由得被他庄重的艺术权威所打动。在今日处在混沌状态的文坛中，谷崎氏是门第和家教都十分杰出的作家。吾的评论不敢抬高或贬低谷崎氏的真正价值。上田先生接触到精雕细琢的谷崎艺术时不禁感激涕零。吾还记得有一次会议上，森鸥外先生问道：《刺青》的作者来了吗？崇拜谷崎氏的不敢称只有吾一人。吾真切地希望为了吾人的文坛，除了不勉强假装公平、常以偏狭的诡辩为乐的本人之外，最终能对谷崎氏作品做出更有信誉的专家评论问世。

（这是在谷崎氏发表《台风》一作之前写下的。对于他之后的作品，相信还有机会再论。）

九月三十日

[1] 　此文发表于1911年，刊载于永井荷风主编的杂志《三田文学》。——编者注

[2] 　法朗士（Anatole France， 1844—1924），法国小说家、评论家。作品讽刺而幽默，持怀疑主义态度。1921年获诺贝尔文学奖。著有小说《苔依丝》和评论《文学生活》等。

[3] 　波德莱尔（Charles Pierre Baudelaire， 1821—1867），法国诗人。现代诗的先驱，开辟了象征主义的创作道路。著有诗集《恶之花》、散文诗集《巴黎的忧郁》和评论集《浪漫主义艺术》等。

[4] 　爱伦·坡（Edgar Allan Poe， 1809—1849），美国诗人、小说家、评论家。主张诗是由音乐般的语言组成的美的创造。小说创作富于戏剧性，擅长科幻和侦探小说。

[5] 　易卜生（Henrik Ibsen， 1828—1906），挪威剧作家、诗人。著有剧本《玩偶之家》等。

[6] 　格里格（Johan Nordahl Brun Grieg， 1902—1943），挪威诗人、剧作家。

[7] 　邓南遮（Gabriele D’Annunzio， 1863—1938），意大利诗人、小说家和戏剧家。作品多宣扬肉感和唯美主义。

[8] 　乔叟（Geoffrey Chaucer， 1340—1400），英国诗人。著有《坎特伯雷故事集》等。

[9] 　马莱布（Ffançois de Malherbe，1555—1628），，法国诗人。著有《诗集》和《论德波尔特》等。