第四部 事件 青柳雅春（第16/20页）

“到处都是监视系统，快把我烦死了。”男人说， “刚开始完全找不到一个可以好好休息的地方，好不容易才找到这里。”

“这里是安全的？”

“嗯，至少目前是。”

“这不是你家？”明知会被嫌烦，青柳还是忍不住又问了一次。只见墙边有个小小的彩色置物柜，上面放着一个相框，里面的照片是一个身穿皮外套的浓眉男人与一个小男孩的合照。

“那就是这间屋子的主人。”三浦察觉青柳的视线，嘟着嘴说道。

“原本的主人？”

“我跟他暂借这个屋子。”

“他现在在哪里？”

一脸斯文的三浦紧闭着嘴唇沉默了一阵子，才开口说： “我给了他一些钱。那对父子的梦想是开着敞篷车在日本到处旅行，所以我给了他一笔足以实现梦想的钱，请他将这个屋子借我。这样的交换条件不赖吧？他现在应该在某个地方开着红色敞篷车吧。”

青柳紧咬臼齿，心想： “一听就知道是谎话。”忍不住将视线从照片上移开。

“小哥，你该不会以为我已经把那对父子砍死了吧？”三浦以带刺的口吻说道。

“没有。”青柳说道。总不能告诉他，你说对了。

“老实说出来吧。”

“没有。”青柳含糊地回答着。在这时候发挥正义感，大喊“你这个杀人魔，我要报警抓你”的选项是不存在的，一旦报警，第一个被抓的人会是自己。

“他们说那个监视系统是为了抓我而装设的，根本是胡扯。抓我只是借口，借口。表面上看来似乎是为了市民的利益，骨子里是为了监视市民，真是虚伪。”

“不管是不是借口，让他们有这个机会的人总是你。”青柳老实地说道。

“不，我不这么认为，就算没有我，他们也会找到其他借口。那些政治人物只有在找借口这方面是天才。不管是任何事情，残杀犹太人也好，发动战争也好，只要告诉大家‘这样下去很危险’，大家就会听话照做，就是这么一回事。仙台的监视系统也一样，为了我这么一个拿刀乱挥的危险分子，有必要建立起这么一套大手笔的基础建设吗？”

“那个系统的性能有多强？”

“就我所知，”三浦微微撑开鼻孔，说，“整个城市有着为数不少的防范监控盒，对吧？每一个都可以撷取半径数十米内的所有电磁波，包括电话及电脑的无线网络，就连声音也可以录下来。防范监控盒顶部的球形摄影机可以拍到几乎是三百六十度的影像。当然，那么广大的摄影范围，要将影像全部录下来是不太可能的，但是就跟监视摄影机一样，可以经由操控，掌握实时画面。”

“这些情况都会被传送到某个地方吗？”

“每一个防范监控盒都像一台连接网络的电脑，所以不会主动传送信息，而是由管理者联机进入防范监控盒的数据库中，读取信息，也可以用搜寻方式寻找信息。”

“像这样监视社会，在虚构的故事中倒是蛮常见的。”

“你说的是托尼·斯科特（译注：托尼·斯科特Tony Scott, 1944-是著名的电影导演，出身于英国，代表作有《壮志凌云》Top Gun等．维姆.文德斯Wim Wenders,1945-亦是著名导演，出身于德国。此处所说的两部电影可能是将托尼·斯科特于1998年公开的《全民公敌》Enemy of the State与维姆·文德斯于1997年公开的《暴力启示录》The End of Violence 这两部电影拿来比较。两者皆谈及了监视社会的问题。）？还是维姆·文德斯？那两部片子还蛮像的。”三浦的双眼突然绽放光采，呼吸也变得急促，整个身子凑了过来。青柳对这些名字毫无概念，只能用过去读过的小说标题来响应： “例如《一九八四》。”

“八O年代？”三浦回了句有点牛头不对马嘴的话，接着又说， “不过，有一点很重要的是，在现实之中不可能监视任何角落，例如这栋破公寓的屋内，他们就看不到。不管是偷拍还是窃听，他们都不会把机器装在这种地方，那些人应该认为除了少数特别人物的住家之外，其他地方都没有监视的必要吧。不过，如果要问我，其实我认为像这样的地方才最应该装设监视系统。那些人做事情总是抓不到重点。”

青柳此时想到，当初自己在稻井先生家中拨打手机之后，行踪立即曝光，他将这件事告诉三浦，三浦用一副理所当然的语气说：“那还用说，这年头的手机只要电源是开启的，就可以查得到所在位置。一般而言，手机发出通话讯号后，基地台都会先确认号码是否正确，然后才会将讯号传给对方的手机。”

“是这样吗？”

“当然是这样。”此时的三浦看起来就像一个被脑袋不好的笨学生问得不耐烦的老师。“位置情况会被记录在主存储器，并且会不断更新。所以只要想查，就可以查得到电话是由谁的手机打出去的，当然也查得到位置。据说那个防范监控盒可以分享电话系统的主存储器信息，同时应该也会有更加详细的位置情况，所以如果真的想要躲起来，最好还是把手机丢了吧。”