第058章 召集(第2/5页)

犹豫了一下,许鑫摇摇头:

“不是我想要的。”

“这样啊……”

趁着许鑫思考的功夫,已经喝完杯子里的蛋白粉的女人好似引导一般,问道:

“那这个故事线里有你想要的么?一些想表达的,或者碎片化的东西。”

“有。”

许鑫点头:

“比如表达当时……就是我小时候看到那些人的纸醉金迷之类的。人有了钱后变化是很大的,于老师。真的很大,大到有时候可能都无法想象对方竟然能变成这个样子的那种……”

“私欲被放大了,对吧?”

“对对对……”

听到她一语成谶的概括,许鑫头点的更勤了。

可这时,却忽然听到她来了一句:

“你瞧,你想要表达的贫富之间的那种突兀转折的矛盾,出来了。”

“呃……”

看着忽然错愕的男孩,她微微一笑:

“贫富差距的矛盾,穷人的心态,富人的心态。穷人没钱时看到有成为富人的希望时的心态,富人有钱却为富不仁野心膨胀藐视法律的心态……这些贫穷与富有而产生的阶级矛盾、对立矛盾,为了达到目的人性所产生的变化……这些,其实是你想要的,对吧?”

“……”

许鑫人都傻了。

一双眼睛直勾勾的看着眼前这女人……啊不,活神仙。

这……咱老许命就这么好?

山穷水尽疑无路,路边捡了个活神仙!?

行家一出手,就知有没有。

和师公王文宇那种启迪作者,帮作者试图“捋大纲”的思维不同。

电影剧本和小说虽然都是文学作品,但本质还是有些不同的。

小说,是靠联想。

而电影,是通过画面传达。

活神仙的一番话……一下子就让许鑫隐隐约约找到了一个突破口。

“于老师您的意思是,我通过各种方向的假设,留下我需要表达的东西,然后把他们……拼凑到一起?”

“那样会很乱的。”

谁知女人摇了摇头:

“你的老师难道没教过你么,一部电影最好只表达一种中心思想。它可以是在一个大命题下衍生出一些小命题。但归根结底,如果你试图掺杂两个,三个……或者很多大命题……诸如阶级矛盾,贫富差距这种……那样做的话,你就要考虑这部电影你到底拍出来想表达什么了。那你这部电影想要表达的东西是这种贫富差距么?”

“当然不是。”

许鑫摇头,摇的很坚决:

“是这样的,于老师,我家……其实就是属于原本特别穷,但忽然村里的地下发现煤了后,所有人就一下子变得有钱了。而我这段时间一直试图把我小时候的一些见闻掺到这个故事之中去。所以我不是单纯的表达什么贫富差距,而是……我也不知道怎么说,但可以确定,我不想用这个昌某做故事主角。他可以是反派,可以是配角……嗯?”

忽然,他话头一顿……

反派……配角?

这么说……

等等等等……

昌某是反派配角的话……

就在他思考的时候,女人微微一笑:

“瞧,你想要的主角出来了,不是么?你想让这个昌某当反派,那么,最简答的剖析法——他的对立面是谁?”

“警察……不对,是那个放羊娃……或者说放羊娃的家庭?”

“对呗。”

女人点点头:

“其实创作剧本、拍摄电影、或者说饰演角色时,往往有一点最难,但也最简单。那就是从人性入手!而在你的心里,我听得出来,你不是很喜欢这个昌某,对吧?”

“……嗯。”

“那就说明,他在你心里,是承担着某种‘恶’的情绪。或者说特质特点。所以,他的人性,本就应该是恶的代名词。而对抗恶人,你有很多种途径。我指的是在抗争的表象之下,你的创作自由度会很高。你不喜欢昌某,他就是反派,而反派最后的结局一定是正义得到伸张,对吧?”

看着满眼呆滞,可下意识的不停点头的大男孩。

或许是因为那种好为人师的心里作祟,又或者是那种……被同行后辈所崇拜的愉悦。

她没有丝毫隐藏,侃侃而谈:

“那么,既然已经决定好了一个角色的命运,接下来你就必须要拉出能和他进行‘配合’的角色。有反,就有正……当然了,你如果想表达一种大家都不是什么好人的观点也可以。但……老实讲,我不建议你这么做,前提是你想让你的电影正常上映的情况下……总之吧,有了反派,你就需要切入到另一个角色的内心中,以他的角度为视角,开始刻画整件事的遭遇,并且在里面嵌入你想表达的东西。而这个角度,也就是我们所说的‘主角’的角度,明白了吗?”