第二十二章（第5/9页）

枝子微微皱了一下眉：“那我们怎么办？”

“先按兵不动。”

枝子还想再问什么，井上村光用手势制止了她：“小姐，我们现在不讨论支那的政局。”

枝子显得有些失望，她凝神片刻之后，又继续手中的茶事。井上村光连喝了几盏茶之后，放下茶盏，端正了坐姿：“我们得承认，中国文化的确是博大精深，尤其是古代中国，曾经创造出灿烂的文明，可那只是过去，而现在，这个古老的帝国早已衰败，我们甚至不愿称它为中国，只称它为支那。19世纪是一道分水岭，在此之前是古代中国，在此之后为支那，土肥原贤二①先生对我说过，对我们日本帝国来说，支那的价值在于它广大的生存空间和资源。当时田中隆吉①在一旁插话说，支那的古玩字画也是一种潜在的重要资源，它们的价值会随着时间的推进而显得越发珍贵。”井上村光炯炯有神的目光注视着枝子，他一字一顿地说道：“我们的另一个使命，就是找到这些无价之宝，并且占有它！”

①土肥原贤二、田中隆吉：日本特务机关的重要人物。

枝子点点头：“知道了。”

井上村光感叹着：“历史和人生一样，都是此一时彼一时啊！想当年，在支那人的东汉时期，日本北九州的一位国王派使者向光武帝进贡，获赐金印一块，被光武帝册封为‘汉倭奴国王’。”他有些兴奋，不由得站起身：“到如今，昔日的倭奴早已变成了主人，我相信，在不久的将来，支那的大量资源甚至于这块土地都有可能划归大日本帝国的名下，这是多么激动人心的事啊！枝子，古玩字画是不可再生的，这些无价之宝不应该再属于支那人了，下一步，我们要和嘉禾商社的人一起，设法找到它们，无论使用什么样的方式，都要把它们弄到手。”

枝子看看表，轻声提醒：“井上君，我们得去参加画展的开幕式了。

井上村光站起身，长长地出了一口气，换上西装，和枝子一起走出了家门。

张幼林坐着汽车从位于东交民巷的苏联大使馆门前经过，远远地看见邵飘萍和一位年龄和他相仿的先生从里面走出来，两人说着话，上了门前停着的两辆洋车。

张幼林自言自语：“邵先生从使馆里出来了？看来是没事儿了。”他对司机老安说道：“老安，回头你上趟铺子，让伙计重写一张帖子给邵先生送过去。”

“帖子上写什么呀？”

张幼林想了想：“就写，明天晚上我在翠喜楼恭候邵先生。”

老安点头：“好，我给您送到地方儿就过去。”

张幼林来到展厅的时候，“中日绘画联展”的开幕式已经在进行中了，这里云集着京城画界的名流，张幼林和贝子爷、溥心畲等熟识的人打过招呼，就站在了一旁。

张幼林的身后是一个活力四射的年轻人，人称张八爷，就是后来红遍大江南北的著名画家张大千，不过，那时，张幼林与张大千并不认识。

台上，中国画研究会会长金毅楠正在致开幕辞：“……民国以来，画坛上可谓是流派纷呈，我们中国画研究会提倡以宋代工笔画传统为画学正宗，以明清文人写意画为别派，大量临摹历代名作，以古为新、振兴画学。这次中日绘画联展，就是我们这个绘画理念的一个结晶，这里汇集了中日画界精英人物的代表作，大家可以一饱眼福！”

来宾热烈地鼓掌，金毅楠笑望着大家：“开幕式结束，请各位自由参观。”

来宾仨一群、俩一伙地边聊边看，张幼林不好扎堆，他独自一人欣赏着。在展厅的尽头，黄宾虹的一幅画吸引了张幼林，他停下脚步，仔细端详，同看这幅画的还有井上村光。井上村光曾经潜心研究过中国画，也能画两笔，他审视着眼前这位气度不凡的先生，决定要认识他。井上村光欠了欠身子，彬彬有礼地问道：“先生，您也喜欢黄先生的画？”枝子在一旁翻译。

张幼林微笑着点点头。

井上村光指着画：“您看，黄先生的线条，疏朗有致，艰涩凝重，不瞒您说，我临过一段黄先生的画，可是怎么练习也画不出他这样的效果。”

“黄先生用笔有一个习惯，新笔启用的时候，不用水化开，而是用牙把新笔的硬笔头儿咬开，这样蘸上墨画，出来的线条就不一样。”

井上村光不大明白，用手比画着：“用牙，把笔头咬开？”

张幼林进一步解释：“不化笔锋，就吸不饱墨，含墨少，线条就拉不开，他的笔怎么用，都能出来秃笔的效果，就是你刚才说的，艰涩凝重。”

井上村光恍然大悟：“哦……原来如此！”

“黄先生作画儿，还喜欢用宿墨。”

宿墨？井上村光没听说过，他继续请教张幼林，张幼林侃侃而谈：“黄先生把‘金不换’松烟墨在水里泡开，直到脱胶、变臭了，用笔先吸水，再蘸上墨画，这就是宿墨，沾水化开以后，墨点还能保持下笔以后的笔痕。”